情书 – 你好吗?我很好

被很多人推荐过《情书》,但是我不太喜欢看青春爱情片,一是受国产堕胎酗酒爱情片的影响,二是我已经过了那个年纪,没有勇气再去身临其境的去感受这些个青春片了。因为要给邱老师交作业,所以欣赏了一下,感觉比《假如爱有天意》这种还是要高一个档的,虽然看《假如爱有天意》还被邱老师diss 。岩井俊二具有日本特有的那种细腻和敏感,而郭在容对爱情商业片市场的把控度更好,没有孰高孰低,但我本人站岩井俊二更多一些。下图中的岩井俊二这个范儿就能迷倒一众少女,更别提他的影片了。邱老师说这个电影讲的不是暗恋,而是过去与现在。我赞同这种观点,但感觉说的不够清楚,所以我在其上再谈一谈我的看法。下面我从剧情内核,配乐,镜头聊聊情书。

注:看电影,就是看自己,屁股不同,对电影的感悟也不同

电影内核

两个困在过去的人

渡边博子

在影片开头的葬礼中,藤井树的父母其实并没有多花心思在藤井树的葬礼上,前来吊唁的好友也都是心不在焉,电影观众可能心有疑惑,从而对参加葬礼的人心生厌恶。而作为藤井树挚友的秋叶先生则在玻璃工坊中,强吻去世挚友前女友的行径,更是会被电影观众吐槽为“渣男”。看到后面大家就会发现,藤井树已经去世两年了。相比于藤井树的亲朋好友,渡边博子似乎是唯一关心藤井树的人,她躺在雪里想去感受藤井树登山去世时所处的场景,她想要了解藤井树过去的种种细节,虽然母亲都已经不关心藤井树,“他的房间好久都已经不再打扫了”。渡边博子对于藤井树的执念,甚至驱动着她找到藤井树儿时的地址,想要发出那一封永远都不会有人接收的信。其实到最后我们就会发现,其实参加葬礼的人都已经接受了藤井树的死,只有渡边博子还在纠缠于过去。

渡边博子是困在过去的人,死亡即是过去,而这个过去就是藤井树,虽然藤井树已经不在了,她还是无法忘掉过去,赶紧把被秋叶弄皱的信纸铺平握在手中。

从下面的台词中可以明确看出来,秋叶代表渡边博子的现在,藤井树(男)代表渡边博子的过去,藤井树(男)先于秋叶走入渡边博子的人生。

 

后面电影讲述渡边博子的那一条线主要就是用来描述渡边博子是如何一步步与藤井树,也就是过去,告别,如何一步步地接受秋叶。

探访小樽

秋叶陪着渡边博子一起去探访了信封发出的地址,一起去探访了渡边博子的过去。其实在渡边博子蹲在藤井树(女)门口写信时,她已经开始了和藤井树告别。渡边博子此时内心说“我不知道他现在在哪里,只不过有时会想起他,我想他可能在某个地方努力地奋斗者,就是因为如此,所以我才写那封信”,直到走到藤井树(女)的门口,渡边博子才逐渐意识到她所思念的藤井树真的不在了,存在的只是一个和藤井树有牵连的虚像藤井树(女),这封信是写给渡边博子自己的。信的大致内容如下,此时渡边博子才开始接受“藤井树真的不在了”。此时的背景音乐很舒缓,很轻快,给人一种放松释然的感觉。

我所认识的藤井树并不是你,到了这里以后我才终于明白,我所认识的藤井树是位男性,而且以前是我的恋人,他在两年前

与秋叶去爬山

如果说渡边博子蹲在藤井树(女)门口写信的场景是渡边博子向过去告别的开始,那么与秋叶再去爬山则是让渡边博子去接受现在。在渡边博子和藤井树(女)通信的时候,秋叶不厌其烦地解释,这些信终归是无法到达的,这并不是真的藤井树,是藤井树在镜子里映射出来的虚像。秋叶陪渡边博子去小樽,是为了让渡边博子接受这是一个虚像,而秋叶陪渡边博子去爬山,则是为了告诉渡边博子,真正的藤井树在哪儿。

渡边博子接受现在,也就是接受秋叶是从哪里开始的呢?是从下面秋叶的这句话开始的,秋叶说他不会再去爬山了,因为他对爬山感到了恐惧,其实就是在提醒渡边博子,“我秋叶是不会想藤井树那样离开你的,我才是你需要把握的现在”。而渡边博子则向秋叶坦诚了藤井树从未向自己求婚的事情,并说但那都是美好的回忆。什么叫接受过去,就是接受过去的不真实,就收过去的瑕疵(藤井可能并不爱自己),但又保留了过去的美好。后面渡边博子说“在他死后我还想探求,许多关于他的事,我是个自私的女孩儿”,说自己是“自私的女孩儿”就是间接向秋叶的一次抱歉。

真正的藤井树在哪里

那么真正的藤井树在哪里呢?真正的藤井树已经变成了一座山,变成了不再是有生命的东西,变成了静态保存着回忆的山峰矗立在你的周围,而你所能做的只有爬上那座山,远观一下,回忆一下而已。

 

下面是我看这部电影唯二留泪的场景,渡边博子向着那座山峰大声不停地呼喊着“你好吗?我很好”,这仿佛是一个倔强的女孩儿最后一次向过去勇敢地告别,这个镜头中只有渡边博子一人独孤地面向着高山掩面哭泣,向过去告别只有自己才能做到,任谁都帮不上忙。中间还有一个非常有趣的镜头,就是秋叶把自己的外衣披到了渡边博子的身上,而渡边博子跌倒了,把外衣落在了雪地里,而秋叶却站在远处纹丝未动。这段镜头其实也是导演在告诉观众,秋叶只能很有限地帮助渡边博子走到山峰底下,而真正地与藤井树告别,也就是与过去告别,只能渡边博子一人独自面。

 

讲到这里,我们大家又何尝不是渡边博子呢,像渡边博子躺在雪地里感受藤井树(男)一样,大家都会故地重游去感受过去,也会尝试发出一封永远都无法达到的信,但过去已经被“新修的公路”抹掉,收件人不在,收件地址坐标也已经消失了。

藤井树(女)

对于渡边博子来说,藤井树代表着过去。那么藤井树和藤井树(女)的故事又代表着什么呢?大家有没有发现,整部电影有两个非常有趣的巧合,藤井树(女)与渡边博子长得很像,但不是同一个人,藤井树和藤井树(女)有着相同的名字,但同样不是同一个人。大部分人都会认为渡边博子和藤井树(女)是两个分开的不同的故事,我刚开始看的时候并不这样认为,我认为藤井树(女)就是渡边博子过去的自己,渡边博子通过过去的自己与藤井树勾连,也就是现在的自己和过去的自己长得很像,过去的自己和藤井树处于同一个由藤井树表征的时间段。这样的话,皆大欢喜,藤井树还是爱渡边博子的,只是渡边博子对藤井树是否爱自己有了些许怀疑,最后通过回忆终于发现藤井树爱的还是自己。整部电影讲的就是渡边博子一个人的故事,秋叶,藤井树,藤井树(女)都是抽象出来的意向,电影主旨就是渡边博子与过去告别的故事。但是这样梳理起来,很多场景很难解释通,像是有大幅篇幅介绍了藤井树(女)家人的故事,以及他们搬家的故事。

所以我只能认为渡边博子和藤井树(女)是两个人,她们有分属于自己的不同的故事。为了区分两者,导演对于两者的穿着进行了特别的设计,运镜也有些许不同,渡边博子的镜头更安静,藤井树(女)的镜头更有晃动感。藤井树对于藤井树(女)来说同样代表着过去,和渡边博子不同的是,藤井树(女)并没有对过去念念不忘,而是选择性地忘记了过去。藤井树(女)显然是喜欢藤井树的,但藤井树的无故离去和父亲的离世成为了藤井树(女)的心结。

下图是选举班干部的时候,藤井树(女)下意识的看了一下藤井树的反应,眼神已经说明了一切。

下面的镜头是藤井树和藤井树(女)在图书馆做管理员时,藤井树作弄藤井树(女)的镜头,由于这段剧情是藤井树(女)的回忆,这个镜头完全是一种仰视,完美展现了暗恋的男生突然出现在女生面前时,带给女生的那种紧张的压迫感,所以使用了高角度的仰视镜头。

在与渡边博子通信之前,也就是回忆藤井树之前,藤井树(女)患着严重的感冒,躺在床上不停地咳嗽,充满了颓丧感。但是当开始关于藤井树种种回忆的时候,藤井树(女)镜头的色调越来越暖,整个音乐越欢快,镜头晃动的也越来越剧烈。说明关于藤井树的回忆让藤井树(女)枯燥的生活充满了一些色彩。

藤井树(女)对待过去的方式就是把藤井树的回忆“封印掉”,这种方式和我对待过去的方式很相似 🙁 。那么从什么时候藤井树(女)开启了对藤井树的回忆呢,是藤井树(女)去医院的时候开启的,藤井树(女)是十分抗拒去医院去治疗肺炎的。肺炎就是藤井树(女)过去对于她的影响,她十分抗拒去医院,也就是她十分抗拒去回忆关于藤井树和父亲的种种。父亲因为肺炎去世以及同时间藤井树的无故离去,成为了藤井树(女)的心结,而肺炎则象征了藤井树(女)压制过往回忆对于藤井树的影响。在藤井树(女)医院就医时,同时闪现了藤井树去她家告别和她父亲去世的镜头,这两个事件交织在一起使得藤井树(女)下意识地“封印了关于过去的回忆”。因为藤井树(女)既没有和父亲做最后的告别,也没有和藤井树做告别,成为了压在心头的两个无疾而终的事件

PS:在回忆中出现了可能是关于青春电影中最有名的个镜头了,一个是藤井树斜靠在窗边看书,一个是藤井树拿着两张英语试卷故意耗时间,另一个是把麻袋套在藤井树(女)的头上。

随着回忆的逐渐深入,像是老师在提醒借书卡上的名字其实是藤井树(女)的名字,藤井树(女)渐渐猜到了藤井树喜欢过自己,但是随着回忆的深入,触及到了内心最深处关于藤井树的情感,随之而来藤井树(女)的肺炎越来越严重。前面说过肺炎象征着藤井树(女)压制回忆对她造成身体上的影响,如果观众注意到,藤井树(女)肺炎严重到不能骑行,只能靠在路边休息,而此时渡边博子在与秋叶准备爬山时犹豫不决。她们俩在面对最真实的回忆的时候都遇到了困难,对于藤井树(女)而言,妈妈和爷爷帮助她直面了过去,解开了被压制的回忆,与过去做了最后的告别。而渡边博子在秋叶的帮助下,也选择了直面过去。

最终她们选择同时向过去喊出了“你好吗?我很好”。

 

而藤井树(女)则回忆了父亲的死,藤井树最后向她告别的场景,勇敢地摔碎了代表着死亡的花瓶,并把代表着藤井树的书合了起来放在了书架上,对过去做了最后的告别。如果仔细观察,无论是关于父亲的死,还是藤井树的无故离去,藤井树(女)脸上始终戴着浅浅的微笑,这和藤井树(女)在病床上喊出“你好吗?我很好”后脸上的笑容相连。这个微笑是藤井树(女)在回忆过往时的微笑,是一种释然的微笑。其中藤井树(女)笑着对藤井树说“没事”并把头转向代表着父亲去世的“忌中”时,藤井树(女)已经选择直面了过往。她打碎了花瓶,也打碎了过去对现在自己的羁绊,把书放在了书架上,也回忆合上放在了书架上

 

藤井树对于渡边博子来说,变成了山,矗立在渡边博子的周围。而对于藤井树对于藤井树(女)来说,变成了爷爷种的树(这个树的名字正好就是“树”),陪伴在了自己的身边。

在讲述藤井树(女)的故事的时候,中间有两个小细节,一是藤井树(女)发现了冰封在冰里的蜻蜓,二是藤井树(女)搬家。导演不会无缘无故的加两段废弃的镜头,对于冰封的蜻蜓,我认为有两个含义,一是蜻蜓代表了过往美好的回忆,藤井树(女)从雪里发现了蜻蜓,直面了过往美好的回忆,二是蜻蜓在日本文化里,代表着向前和胜利,是有正面含义的,意在表明藤井树(女)直面了过去,并选择了勇敢的向前。而搬家也代表着对于过去(旧家)的逃避,其实藤井树(女)母亲也算是困在过去的人,但是最后她也选择了与过去和解,放弃了搬家的打算,继续留在旧宅中。

那么为什么藤井树(女)没有勇敢的直面过去,而是选择将这段回忆掩埋呢,我认为原因有两个,一是藤井树(女)并不知道父亲的去世对自己意味着什么,二是藤井树的无故离去错失了一段美好的爱恋。这两个原因随着藤井树(女)的长大,一直在藤井树(女)的心中隐隐作痛,而最后肺炎的治愈也表示这两件事情在藤井树(女)的心中也化解了。

影片最后,藤井树(女)翻过来借书卡,露出当年藤井树画在上面的画像时,也是影史最感人的一幕了,此时她已经知道藤井树已经去世,此时手足无措的她心里应该是充满感动和感怀的吧!

藤井树代表了什么

藤井树代表了真实的过往,每个人面对过往的方式不同,有的像渡边博子一样,执迷于过往的美好,对于可珍视的现在视若无睹,每回忆一次过去,就在过去上附着上一道美丽的涂层。有的像藤井树(女)一样,直接尘封那一段自己不愿回忆的过往,一遍一遍地欺骗着自己,直到过去在心中隐隐作痛,甚至在睡梦中惊醒。我直面过往的方式和藤井树(女)一样,都是以逃避的态度面对过去,希望我有一天也能像藤井树(女)一样直面过去。直面过去的美好,直面过去的缺憾,像蜻蜓一样勇往向前。骑着单车的少年已经远去,那就把他合起来放在书架上把!

另一个与过去联系紧密的话题,就是与现在和解,沉湎于过去,就像渡边博子一样一遍一遍地欺骗着自己,即使物是人非,而不是勇敢地接收秋叶。与现在和解在一定程度上是对自己的否定,确实是很难做到的。

配乐

每个琴键都敲在心上,每个琴弦都在心上划过。另一个值得称道的就是电影的配乐,我很少看日本电影,所以对日本配乐家不是很熟悉,就知道大神坂本龙一和久石让。情书的配乐家remedios以前没有接触过,但是情书的配乐还是很棒的。我始终认为配乐应该与电影相配合,不能超越电影,好的配乐家应该能够了解电影的主旨,电影所要展现的气氛。从这个角度看,我并不认为Hans Zimmer并没有像大家所吹捧的那样达到了一定的高度,因为Hans Zimmer配乐的电影风格比较单一,都是场景宏大的电子乐,宏达就完事了。其实归属于Hans Zimmer头上的很多配乐都是工作室的员工完成的,对于这一点我认为John Williams是要强过Hans Zimmer的。

好了扯远了,情书的配乐很好的服务了影片的情节发展,而没有显得很突兀,这就足够了。从最后的莫西干,勇敢的心,不可饶恕,到乔华特安娜卡列尼娜等等,每个都是紧贴了人物的心境,最近刚刚重温了安娜卡列尼娜的Curtain,真是每一根琴弦都划在了你的心上。

写于20200202,小雪

另在这个极为对称的日期里,推荐Curtain给邱老师吧!作业完成

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